比起小说原著相对连续和充分的衔接叙事,《平》剧不论是在叙事还是人物上的“断线”和“断点”都十分明显,甚至在很多场景下,都极端避免人物之间构成对话。在人与人之间的隔阂下,更是人与时代的隔阂,这种留白式的荧屏创作相较同类题材“血淋淋”式的直白,未尝不是一次巨大的冒险——它放弃了文本中“连环杀人案”迷踪所能带给人的刺激,更关注人本身,是对一个时代、一类人生最真实的素描。不是所有迷踪都有答案,不是所有人都能幸运地有摩西开路,走出苦海走向平原。而更令人惊喜的是,多数观众愿意进入其中,这对国产电视剧的未来而言,也意味着更多可能性的实现。谈到如何看待中国电影烟火气得以一直延续到今天?又发生了什么新的变化?王中磊表示,烟火气比较简单的描述就是生活,电影跟生活的关系比较重要。随着时代的变迁,观众的迭代,变的可能是一些口味,但跟生活之间的关系还是非常相近的。所谓的烟火气或者接地气,或者是比较生活流,并不代表电影就跟生活是划一个等号,因为会略有区别。